书法结字之难，难在寻找其规律，得到结字规律，如像拿到结构密码的钥匙。关于任何技术都隐藏着一定的窍门，作为一个学习者，相信技术的存在，但没有必要过度神化。

王羲之、米芾是著名的书法家，对后世有很大的影响，俩位大家生平及学术贡献，“度娘”那里记载了清楚，小编没有必要重复。

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总结了十条行书结体的共性，小编水平有限，各位看官参考性阅读，能用则用，不用则弃，如果觉得关点牵强，仅当段子戏搏君一笑罢了……

第一：三不原则（不居中，不平行，不并列）书、画、摄影、舞蹈等等，平面构成通用三不原则，这是常识中的常识，不可不记，不可不察。

第二：自然顺势

笔法、字法、章法最高境界就是从之自然中来，自然的书写中表观。传统书法的书写习惯从上至下，自右向左，好似人向高处走，水向低处流，那种自然的顺势，这种基本的自然规则不可违背。

第三：开合取势，奇正相生

开与合，正与邪，是结字中最常用的一种表现形式，须发现矛盾并能化解矛盾，正中有险，险中有奇，奇、正、险相克相生。

第四：空间避让

担夫争道是书法典故。意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。

第五：借楷借草

行书创作中，王羲之、米芾经常用楷书和行书来点缀，这种表现手法也是很常见的。单字有时考虑上下左右的自然性，借用楷书草书的部首。

第六：伸展与收缩

收缩是为了突出伸展，伸展更加体现了收缩的凝聚。

第七：“俯仰平”等于“向中背”

横的平视变化是俯仰平

把横的平视改成竖式

则变成了“向中背”

第八：穿插取势

穿插除了考虑左右的穿插，还要考虑上下的穿插。

第九：轻重的对比

线条的粗细，局部的轻重，可以有效增加对比的变化。

第十：

上下结构向左右腾挪

左右结构向上下摆动